圖為科幻電影《流浪地球2》海報（局部）。魏 明供圖 制圖：沈亦伶
這些年人們明顯感到，國產(chǎn)影視作品特效水平大幅提升。生動而富有質感的數(shù)字特效應用，為豐富影視作品視覺效果、提升影視藝術水平提供了
更多可能。
數(shù)字特效為藝術表達而生。在技術與藝術融合發(fā)展的道路上，期待更多創(chuàng)作者回歸藝術本身，給藝術創(chuàng)意和思想表達插上數(shù)字技術的翅膀。
從地球表面到9萬公里高空，一架太空電梯直沖霄漢，升空細節(jié)逼真，宇宙背景瑰麗。春節(jié)期間，電影《流浪地球2》里這組特效鏡頭給觀眾帶來
視覺震撼，引發(fā)人們熱議。不只太空電梯，電視劇《三體》中皚皚雪山上的大科學裝置、電影《外太空的莫扎特》中靈動可愛的毛絨玩偶……這些生動
而富有質感的數(shù)字特效應用，為豐富影視作品視覺效果、提升影視藝術水平提供了更多可能。
近年來，隨著數(shù)字化進程加快，數(shù)字特效技術的“用武之地”不斷擴大。無論是展現(xiàn)宏大場景，還是刻畫精微細節(jié)，數(shù)字特效都增強了作品的藝術
感染力。其迭代升級和深度應用，正讓影視創(chuàng)作綻放視聽華彩，助推中國影視產(chǎn)業(yè)高質量發(fā)展。
只要想得出，就能看得見
數(shù)字特效是利用計算機圖形圖像技術（CG）等實現(xiàn)的視覺效果。一段時間以來，影視制作主要依靠實景拍攝，這很真實可信，但在一定程度上限制
了創(chuàng)作者想象力的發(fā)揮。計算機圖形圖像技術的發(fā)明和應用為影視創(chuàng)作提供了更多可能。有人甚至說，有了數(shù)字特效，“只要導演想得出，觀眾就能看得
見”。
大到浩瀚無垠的宇宙空間，小到一盞茶杯上閃過的微微光暈，不管是高擬真度的場景人物，還是抽象夸張的動畫演繹，都能通過數(shù)字特效實現(xiàn)。目前，
數(shù)字特效不僅應用于后期剪輯，而且貫穿于影視項目策劃、劇本創(chuàng)作、場景布置、道具制作、現(xiàn)場拍攝等各個環(huán)節(jié)。當下創(chuàng)作播映的大部分影視作品，都
或多或少地用到了數(shù)字特效技術。
數(shù)字特效是一項需求驅動型的影視制作技術，它的技術突破始終圍繞“作品要達到什么樣的藝術效果”展開。作品體裁不同，對數(shù)字特效的需求就不
一樣。一部科幻電影的特效時長往往要在90分鐘以上，場景變換多、視覺元素數(shù)不勝數(shù)，需要穩(wěn)定高效的特效技術以保證作品質量與制作效率。類似于精
美工藝品的制作，數(shù)字特效也需要一道道工序進行“打磨”。觀眾看到的那些震撼的特效鏡頭，往往需經(jīng)過前期策劃、中期制作、后期合成3個主要步驟。
首先由導演、特效部門、攝影部門等主創(chuàng)人員共同確定特效制作方案、美術置景方案等。其次圍繞特效制作，完成模型建構、紋理貼圖繪制、材質與燈光設
定、效果設定等工作，這個步驟會用到大量先進技術，如現(xiàn)場掃描、動作捕捉等。最后進行畫面合成，添加特殊視覺效果，并對作品的整體藝術風格和畫面
質量進行優(yōu)化。只有這些功夫都做到位，才能給觀眾真實可信的視覺觀感。
只有認識深，才能做得真
數(shù)字特效軟件、動作捕捉設備等是特效制作的得力工具，用好這些特效利器實現(xiàn)理想藝術效果，要求創(chuàng)作者實實在在深入生活、研究生活，在對事物的
認知上實現(xiàn)突破，可以說“只有認識深，才能做得真”。
每部影視作品都具有獨特性，所運用的技術方案并不相同。即便是表現(xiàn)相同場景，一部作品的特效素材也不能完全移植到另一部作品中。這就需要針對
具體作品定制特效方案，做到量體裁衣。作品需要數(shù)字技術實現(xiàn)哪種效果，設計師就要投身相關領域系統(tǒng)研究學習、各個擊破，制作出符合科學原理、劇情
設定和作品藝術風格的特效，這就凸顯了特效制作跨學科、綜合性的行業(yè)特點。
制作電影《獨行月球》中赤大袋鼠“剛子”的過程，對我們來說就是一次寶貴探索。《獨行月球》是一部喜劇與科幻融合的作品，袋鼠角色既要看上去
真實，又要舉手投足間充滿喜感，這就對數(shù)字特效提出了很高要求。為此，制作團隊遍查袋鼠相關資料和論文，到動物園近距離探訪，研究袋鼠骨骼標本，
熟悉袋鼠外觀特征、生活習性和動作規(guī)律等。
隨后，團隊花費8個月的時間，結合劇本中的角色設定完成特效方案設計，又用11個月時間完成數(shù)字化制作。其中，毛發(fā)效果是個難點。一只袋鼠全身約
有5000萬根毛發(fā)，制作團隊從毛發(fā)走向、光澤、疏密分布、軟硬程度等各種維度最大限度地還原真實袋鼠的毛發(fā)效果。類似的還有骨骼系統(tǒng)、肌肉系統(tǒng)、脂肪
分布等，一個看似不起眼的參數(shù)，如果沒有扎實的科學認知支撐，視覺呈現(xiàn)就會失真，以致影響作品的藝術效果。只有把這些跨學科、跨領域的知識充分吸收
和轉化，才能創(chuàng)作出高水平的數(shù)字特效。
技術進步依靠實踐積累。這些年人們明顯感到，國產(chǎn)影視作品特效水平大幅提升，涌現(xiàn)出《悟空傳》《流浪地球》《外太空的莫扎特》《獨行月球》等一
批讓觀眾“眼前一亮”的視效佳作。國內數(shù)字特效制作團隊從創(chuàng)意到細節(jié)、從方案制定到執(zhí)行落實都進步明顯，在場景類、氣氛類等特效制作上已經(jīng)較為成熟，
并且不斷向新的領域掘進。比如，在難度很高的人物特效領域，國內從業(yè)者們已將目光投向寫實級數(shù)字角色。相信隨著影視行業(yè)整體發(fā)展和數(shù)字技術迭代升級，
我國數(shù)字特效有望比肩世界領先水平。
只有用得好，才算真本事
數(shù)字技術的應用，不僅提高了特效制作效率，更改變著影視工業(yè)流程。通過大量數(shù)字特效制作實踐，創(chuàng)作者們認識到，制作流程管理的探索與創(chuàng)新至關重
要。虛擬拍攝就是數(shù)字特效技術與影視制作流程融合創(chuàng)新的產(chǎn)物。
通過不斷探索，影視創(chuàng)作者們發(fā)現(xiàn)，如果將后期制作流程前置到前期拍攝中，不僅可以幫助解決特效問題，還可以降低制作成本，提高制作效率，提升視
效水平。在正式拍攝前，虛擬拍攝將作品需要的道具、場景、視覺元素數(shù)字化地生成于電腦軟件中，演員雖在沒有實物的空間中表演，但導演可以通過計算機
實時渲染，在監(jiān)視器上實時看到有道具、有背景的場面。這樣，創(chuàng)作團隊就有了許多預演、試錯的機會。電影《流浪地球2》幾乎全片使用了虛擬拍攝技術，
3000多個視效鏡頭中，虛擬拍攝鏡頭有2000多個。位于青島的影棚中，虛擬化制作平臺融合了動作捕捉、面部捕捉、虛擬拍攝、三維掃描等制作設備。通過
這一平臺，劇組對影片拍攝計劃進行了全面細致的虛擬化預演，不僅保障了表演效果和特效質量，還激發(fā)了主創(chuàng)團隊新的靈感。
虛擬拍攝的探索，是數(shù)字特效技術助力中國影視工業(yè)化、數(shù)字化快速發(fā)展的縮影。“只有用得好，才算真本事”，以特效制作模式為例，我們沒有照搬國
外影視工業(yè)模式，而是更注重在實踐中解決問題，作品完成后通過“復盤”總結經(jīng)驗。難題的突破有助于技術水平的提升，也會推動藝術創(chuàng)新。比如，觀眾會
發(fā)現(xiàn)《流浪地球2》中的行星發(fā)動機，相較于前作就更精細、更美觀，這就是我們數(shù)字特效實踐積累的成果。通過這些數(shù)字特效“實戰(zhàn)”“苦戰(zhàn)”，我國影視
創(chuàng)作者正在借助數(shù)字技術創(chuàng)作具有中國風格的全新作品，正在走出一條符合中國國情的影視數(shù)字化發(fā)展道路。
矚目未來，云計算、大數(shù)據(jù)、人工智能等前沿技術將深度應用到特效制作領域，給影視工業(yè)化帶來更多發(fā)展機遇。很多繁瑣、重復的特效工作有可能通過
智能化設備來完成。與此同時，影視創(chuàng)作者也要不斷掌握駕馭數(shù)字技術的新本領，提高作品的藝術表現(xiàn)力和思想穿透力。數(shù)字特效為藝術表達而生。在技術與
藝術融合發(fā)展的道路上，期待更多創(chuàng)作者回歸藝術本身，給藝術創(chuàng)意和思想表達插上數(shù)字技術的翅膀，助力中國影視攀登藝術高峰。
（魏 明 作者為中國電影美術學會CG藝術專業(yè)委員會副主任、電影《流浪地球2》視效總監(jiān)）
