在2023世界人工智能大會(huì)上，觀眾參觀主題為“交響”的AIGC藝術(shù)展。新華社記者 辛夢(mèng)晨攝
當(dāng)前，人工智能（AI）快速發(fā)展，持續(xù)介入文藝創(chuàng)作、文化實(shí)踐，對(duì)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)、文化傳承發(fā)展帶來(lái)機(jī)遇與挑戰(zhàn)。本報(bào)今起推出“AI創(chuàng)作新風(fēng)潮”
系列，聚焦人工智能在美術(shù)、影視、文學(xué)、音樂(lè)等領(lǐng)域的新應(yīng)用和新趨勢(shì)，探討人工智能時(shí)代加速到來(lái)的背景下，文藝創(chuàng)作如何與人工智能攜手并進(jìn)。
——編者
無(wú)需畫(huà)筆、顏料，只用輸入一段描述性文字，選擇畫(huà)面視角、風(fēng)格、渲染類型等，然后輕點(diǎn)鼠標(biāo)，即刻就能生成一張或多張畫(huà)作。
隨著生成式人工智能（AIGC）快速發(fā)展，人工智能繪畫(huà)正走進(jìn)大眾視野，為創(chuàng)作者和繪畫(huà)愛(ài)好者打開(kāi)了更加廣闊的實(shí)踐空間。“文生圖”的人工智能
繪畫(huà)是否具有藝術(shù)性？對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作、行業(yè)生態(tài)又將產(chǎn)生怎樣的影響？
步入發(fā)展快車道
作為較早接觸人工智能的藝術(shù)家，劉佳玉在2018年創(chuàng)作了自己的第一件人工智能作品《谷邊》。那是她到瑞士汝山谷采風(fēng)，在谷頂拍攝了6400張?zhí)炜?/p>
的照片，然后交給機(jī)器深度學(xué)習(xí)，生成出一系列獨(dú)特的天空影像。2022年，劉佳玉的另一件人工智能作品《虛極靜篤》亮相第59屆威尼斯雙年展中國(guó)館。
這一次，她嘗試探討人工智能的東方寫(xiě)意特征。
今天，人工智能生成技術(shù)已經(jīng)被很多藝術(shù)家和從業(yè)者使用，尤其是對(duì)數(shù)字藝術(shù)工作者來(lái)說(shuō)，人工智能已經(jīng)是日常創(chuàng)作的媒介之一。
事實(shí)上，在20世紀(jì)70年代，就有人開(kāi)始嘗試用計(jì)算機(jī)畫(huà)畫(huà)。如果再往前追溯，從19世紀(jì)的科幻小說(shuō)開(kāi)始，人類對(duì)人工智能的探索和思考，至今已近乎
一個(gè)半世紀(jì)了。
2022年，人工智能繪畫(huà)技術(shù)突飛猛進(jìn)，步入發(fā)展快車道。百度文心一格業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人慕格告訴記者，去年，人工智能繪畫(huà)技術(shù)的突破主要體現(xiàn)在兩個(gè)方
面：一方面是擴(kuò)散生成模型被引入人工智能繪畫(huà)領(lǐng)域，極大提升了創(chuàng)作效果，使人工智能繪畫(huà)不再只是“抽象派”，而是可以生成各種藝術(shù)風(fēng)格；另一方面
是知識(shí)增強(qiáng)被引入人工智能繪畫(huà)技術(shù)中，使模型能夠更好地遵循人的需求指令，完成精細(xì)、可控的畫(huà)作。
“人工智能技術(shù)發(fā)展非常迅速。去年初，人們還嘲笑它生成的畫(huà)面太抽象，短短幾個(gè)月之后，人工智能就能畫(huà)出非常像人的作品了。”中國(guó)美術(shù)學(xué)院博
士蔣斐然認(rèn)為，人工智能繪畫(huà)的快速發(fā)展還與工具開(kāi)源有關(guān)。“越來(lái)越多AIGC平臺(tái)走向開(kāi)源，成為人人都可以使用的免費(fèi)工具，隨即引發(fā)‘核爆效應(yīng)’。”
據(jù)悉，目前使用人工智能繪畫(huà)工具的人群非常多元，除了從業(yè)者，還有繪畫(huà)興趣愛(ài)好者。“對(duì)于從業(yè)者來(lái)說(shuō)，人工智能繪畫(huà)可以啟發(fā)靈感，提供創(chuàng)意思
路，輔助藝術(shù)創(chuàng)作，提升工作效率；對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，人工智能繪畫(huà)可以展現(xiàn)想象力和個(gè)性，讓人享受藝術(shù)創(chuàng)作的樂(lè)趣。”慕格說(shuō)。
將引起行業(yè)變革
如果說(shuō)，人工智能繪畫(huà)之于普通人，是創(chuàng)作門(mén)檻的降低，那么對(duì)于從業(yè)者來(lái)說(shuō)，其影響將是久遠(yuǎn)且具有變革性的。
“人工智能繪畫(huà)將會(huì)引起藝術(shù)行業(yè)和生態(tài)的變革與重組，也將在很大程度上改變?nèi)祟愃囆g(shù)創(chuàng)作的方式，乃至對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知。”蔣斐然認(rèn)為，盡管現(xiàn)在人
工智能繪畫(huà)和人類繪畫(huà)的區(qū)分仍然肉眼可辨，但以人工智能技術(shù)日新月異的發(fā)展和成熟速度來(lái)看，它追趕人類的筆觸和作畫(huà)能力，或許只是時(shí)間問(wèn)題。“人
工智能繪畫(huà)的背后，是整個(gè)人類的集體智慧、視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)想象力在支撐。這種數(shù)據(jù)庫(kù)能量和不眠不休的學(xué)習(xí)與生產(chǎn)能力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)任何一個(gè)人的身心負(fù)
荷。”她說(shuō)。
盡管目前人工智能還沒(méi)有對(duì)藝術(shù)生態(tài)完成新的重塑，但它帶來(lái)的變化是顯而易見(jiàn)的。2022年8月，人工智能畫(huà)作《太空歌劇院》擊敗眾多人類畫(huà)師，獲
得美國(guó)科羅拉多州博覽會(huì)藝術(shù)比賽第一名，引發(fā)巨大爭(zhēng)議；12月，由百度文心一格續(xù)畫(huà)陸小曼未完成的山水畫(huà)《夏日山居圖》，也引發(fā)了廣泛討論。
人工智能繪畫(huà)的快速發(fā)展，引發(fā)了一系列涉及法務(wù)、倫理和版權(quán)的爭(zhēng)議，也讓很多從業(yè)者產(chǎn)生了危機(jī)感。
“我本人還沒(méi)有使用人工智能繪畫(huà)工具，但是很好奇。”從業(yè)20多年的插畫(huà)師阿梗說(shuō)。阿梗在行業(yè)內(nèi)具有一定的知名度，曾為動(dòng)畫(huà)電影《姜子牙》《雄
獅少年》等繪制海報(bào)。“我的風(fēng)格已形成了較強(qiáng)的識(shí)別度，因此并不能從人工智能普遍的出圖規(guī)律中找到共鳴。”但是，阿梗并不否認(rèn)人工智能帶來(lái)的影響。
她認(rèn)為，動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、游戲等項(xiàng)目的前期插畫(huà)師將較快受到?jīng)_擊，部分基礎(chǔ)性設(shè)計(jì)工作可能會(huì)被取代。
與此同時(shí)，人工智能技術(shù)仍在加速迭代，使用范圍也在多維延伸。“未來(lái)，人工智能繪畫(huà)的精度和準(zhǔn)確度都將日趨成熟，技術(shù)門(mén)檻會(huì)降低至通用級(jí)別，就
像我們現(xiàn)在使用智能手機(jī)一樣。”蔣斐然認(rèn)為，技術(shù)的進(jìn)步會(huì)迅速改變藝術(shù)家的創(chuàng)作方式，人機(jī)交互或人機(jī)合體的創(chuàng)作方式或?qū)⒊蔀榇髣?shì)所趨。
展現(xiàn)更多可能
如同攝影沒(méi)有取代繪畫(huà)、電視沒(méi)有取代電影、“云觀展”沒(méi)有取代線下展覽一樣，業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，人工智能繪畫(huà)也不會(huì)完全替代人類藝術(shù)家的創(chuàng)造。
“嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，人工智能不是在繪畫(huà)，而是在計(jì)算。”蔣斐然說(shuō)，AIGC的原理是基于大數(shù)據(jù)庫(kù)的概率算法，但它并無(wú)意圖，是人類憑借自己的意圖對(duì)人工
智能發(fā)出指令，并對(duì)其輸出進(jìn)行演繹和篩選。
劉佳玉介紹，作品《虛極靜篤》呈現(xiàn)了雙層的機(jī)器學(xué)習(xí)：第一層是學(xué)習(xí)賀蘭山脈的三維地理數(shù)據(jù)，第二層是學(xué)習(xí)具有東方美學(xué)特征的二維圖片。她說(shuō)：
“在我的作品中，人工智能不僅是一項(xiàng)技術(shù)，也是完成我創(chuàng)作概念非常重要的一部分。但即便如此，人工智能學(xué)習(xí)哪些資料、學(xué)到什么程度、生成的內(nèi)容怎
么使用等，整個(gè)過(guò)程中，是人在不斷地作出判斷和決定。”
慕格告訴記者，為了續(xù)畫(huà)陸小曼未盡稿，文心一格協(xié)同朵云軒，收集高質(zhì)量畫(huà)作作為訓(xùn)練數(shù)據(jù)，讓人工智能在中國(guó)畫(huà)的繪制效果上有了顯著提升。
可以看出，人工智能繪畫(huà)目前仍然是基于數(shù)據(jù)訓(xùn)練的生成藝術(shù)。“人工智能目前與人類的根本差別在于人類擁有心靈、感受和欲望。這正是藝術(shù)大有所
為的地方。美學(xué)作為一門(mén)‘感性學(xué)’，要以詩(shī)性的知識(shí)和感性的能量啟發(fā)人的心靈。而這種感性創(chuàng)造，并不是廣度上的經(jīng)驗(yàn)積累，而是深度的創(chuàng)造，這是人
工智能目前所不能及的，卻是人類擅長(zhǎng)的事。”蔣斐然說(shuō)。
“也許人工智能有點(diǎn)類似科技的鞭子。它在完成基礎(chǔ)美術(shù)工作之后，督促人的創(chuàng)作朝著個(gè)性化、獨(dú)特性、創(chuàng)新性的方向發(fā)展。”阿梗說(shuō)。
在慕格看來(lái)，人工智能繪畫(huà)不僅是對(duì)人類藝術(shù)的“復(fù)現(xiàn)”，還會(huì)借助其特殊性，和人類創(chuàng)作者一起孵化出新的藝術(shù)方向，以具有創(chuàng)意性的解構(gòu)、不設(shè)限的
思路和高效率的作圖，突破藝術(shù)邊界。
“任何一項(xiàng)新技術(shù)的出現(xiàn)，都會(huì)引發(fā)質(zhì)疑和觀望，但不可否認(rèn)，新的技術(shù)能夠讓人站在更高的地方，看到更多元的事物。”劉佳玉說(shuō)，人工智能就為創(chuàng)作
者展現(xiàn)了更多可能。記者 賴 睿
