《上尉的曼陀鈴》是我比較喜歡的一個(gè)演員尼古拉斯凱奇主演的。

有別于他以往在各個(gè)影片中打不死的英雄形象，這次他飾演的是一個(gè)有點(diǎn)頹廢、有點(diǎn)玩世不恭的二戰(zhàn)時(shí)期的意大利軍官東尼奧·柯萊利。

他最大的愛(ài)好是音樂(lè)，他和他的部下最盼望的事情就是回到家鄉(xiāng)，而不是在別國(guó)的領(lǐng)土——希臘的塞佛羅尼亞島上作為一個(gè)侵略者而存在。

所以，他們?cè)诤┯斡竞统窀枳詷?lè)，為了改善與當(dāng)?shù)鼐用竦年P(guān)系，他們?cè)趶V場(chǎng)舉辦音樂(lè)會(huì)和舞會(huì)，他們也只不過(guò)是被國(guó)家機(jī)器卷進(jìn)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的普通人。

對(duì)他們的命運(yùn)，作為一個(gè)軍人，他們的選擇余地更小，但他們依然努力做自己喜歡的事，依然向往擺脫這種他們不喜歡的生活，他們是為浪漫而不是戰(zhàn)爭(zhēng)而生的。

這樣的上尉，又彈得一手好曼陀鈴，跟當(dāng)?shù)毓媚锱謇獘I的愛(ài)情也就順理成章了。

給我的震憾是，我開始從全新的一個(gè)角度看二戰(zhàn)中的意大利人。

記得當(dāng)初作為一個(gè)狂熱的愛(ài)國(guó)主義者和軍事愛(ài)好者，一個(gè)受黨和國(guó)家多年教育，時(shí)刻以解放全世界為人生目標(biāo)的知識(shí)少年，我對(duì)意大利在二戰(zhàn)中的軟弱表現(xiàn)十分不屑，基本是每戰(zhàn)必?cái)。康聡?guó)幫他們撐著。

一些在論壇里叫囂的日本人也說(shuō)意大利已經(jīng)沒(méi)有當(dāng)年羅馬人的神勇了，所以以后再發(fā)動(dòng)什么瓜分世界的大戰(zhàn)，就不帶意大利人玩兒了。

然而這個(gè)電影徹底讓我反思我以前的想法，與很多狂熱的種族優(yōu)異論者、只會(huì)機(jī)械地服從命令的德國(guó)人不同，很多意大利人，在二次世界中只是被擺錯(cuò)a了地方。

他們不是懦弱，他們只是因?yàn)閻?ài)好生活，所以厭戰(zhàn)，如果他們是為了自己的家鄉(xiāng)、為了保衛(wèi)自己的生活而戰(zhàn)，肯定不會(huì)是這個(gè)樣子，就象《上尉的曼陀鈴》中，他們?yōu)榱嘶丶也幌c德國(guó)人一戰(zhàn)。

美國(guó)人為什么會(huì)拍這種電影？實(shí)際上，我覺(jué)得美國(guó)人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思、對(duì)政府的警惕是最深入的。

所以，美國(guó)固然有很多勵(lì)志的戰(zhàn)爭(zhēng)大片，但也有很多反思戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。所以會(huì)僅僅因?yàn)槊癖姷姆磳?duì)而結(jié)束一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。

也許，這樣的體制在戰(zhàn)爭(zhēng)中并不是最高效的，但具有自我反省自我糾正功能的政體，才是一個(gè)真正健康的政體，才不會(huì)在偏執(zhí)的路上越滑越遠(yuǎn)，越陷越深。

是要自己想要的生活，還是要國(guó)家給安排的生活？

也許，意大利人在二戰(zhàn)中的消極怠工，也是反映了一種態(tài)度吧。

但戰(zhàn)爭(zhēng)不是浪漫的，隨著意大利的投降，這些在異國(guó)的意大利軍人瞬間發(fā)現(xiàn)跟他們?cè)?jīng)的戰(zhàn)友德軍處于了一種十分尷尬的境地：

是跟祖國(guó)一樣，向盟軍投降，還是跟隨德軍繼續(xù)作戰(zhàn)？

向盟軍投降，就要面對(duì)駐扎在旁邊的德軍的槍口；

跟隨德軍繼續(xù)這場(chǎng)不道德的戰(zhàn)爭(zhēng)，將何時(shí)才能回到祖國(guó)并且面對(duì)所有的人？

選擇是痛苦的，更痛苦的是你必須選擇，而且必須承受選擇所帶來(lái)的結(jié)果。

結(jié)果就是，意大利人要投降，要回家，德國(guó)人要求他們繼續(xù)作戰(zhàn)，德國(guó)人怕他們回國(guó)后掉轉(zhuǎn)槍口成為德國(guó)的敵人。

于是，打成了唯一選擇。

在德國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器面前，意大利人不堪一擊，所有俘虜都被屠殺。上尉如何神奇地活下來(lái)，以及如何逃走并在戰(zhàn)后與佩拉吉婭團(tuán)圓，這已經(jīng)不重要了。