受訪者供圖

　　老動畫修復主要是圖像、視頻等底層多媒體任務，比如降噪、超分、色彩增強等，其中很多環(huán)節(jié)結(jié)合AI的深度學習算法，能夠大幅提升修復效率和質(zhì)量。以往人工處理耗時較長的一些修復過程，例如消除畫面劃痕、噪點等瑕疵，專業(yè)師傅每天只能修復一兩百幀，AI算法結(jié)合強大的算力可以加速數(shù)萬倍。

　　一邊是褪色、卡頓、畫面失幀的老動畫，一邊是新興的計算機算法。舊的與新的，就這樣結(jié)合在一起。修復技術(shù)，已經(jīng)可以讓老動畫呈現(xiàn)4K效果。讓傳統(tǒng)動畫以高清、流暢的面貌再次喚醒觀眾的兒時記憶。

　　“不管是修復動畫片，還是修復老影像，并不只為提高它的清晰度。歸根到底，我們想要修復的是這些內(nèi)容背后的記憶和幾代人因為這些記憶而隔空產(chǎn)生的情感共鳴。”西瓜視頻總裁任利鋒接受科技日報記者采訪時說。

　　不久前，《哪吒傳奇》《葫蘆兄弟》《黑貓警長》等6部經(jīng)典動畫作品的4K修復版由西瓜視頻平臺修復完畢并上線西瓜視頻。加之經(jīng)典動畫大片《天書奇譚》的4K紀念版已于11月5日在全國院線公映，承載幾代中國人共同記憶的傳統(tǒng)動畫片正以嶄新面貌悄然走來。

　　AI技術(shù)為動畫修復提供更多可能

　　提到動畫修復，人們的刻板印象是工作室內(nèi)修復師對膠片進行清洗、掃描、調(diào)色，一整套修復流程走完，往往需要幾個月，甚至半年、數(shù)年之久。

　　在過去，儲存電影包括動畫片的介質(zhì)主要是膠片，早期膠片都采用硝酸片基，這是一種比紙更易燃的物質(zhì)，雖然在1960年之后硝酸片基基本被醋酸片基、滌綸片基取代，但不管是哪種片基（一種塑料薄膜，是感光膠片的支持體），都很難在常溫下保存很久。

　　為了更安全的保存老動畫（老影片），以及搶救和還原那些損傷的膠片，動畫修復技術(shù)也在不斷革新。隨著深度學習和AI算法的興起，“老片”修復逐漸從人工轉(zhuǎn)向了人工+智能的修復模式。

　　“傳統(tǒng)的人工修復多是去掉膠片上的臟點、劃痕、抖動等，它只是讓畫面更干凈，相當于給畫面‘洗臉’，是一種錦上添花的處理方式。而AI技術(shù)卻可以做到‘無中生有’，填充畫面缺少的細節(jié)，它的效率更高、手段更豐富，也為動畫修復提供了更多可能。”火山引擎多媒體實驗室研究員趙世杰告訴記者。

　　以人們耳熟能詳?shù)摹逗J兄弟》為例，趙世杰向記者展示，該片為水墨和剪紙的組合，難點在于修復類型的多樣化——既要保證人物銳利，同時又要兼顧水墨背景的藝術(shù)效果。因此，需要AI技術(shù)準確識別好前景和后景，運用超分辨率和智能插幀算法，完成視頻從低清到高清的轉(zhuǎn)換并生成中間幀內(nèi)容。

　　此外，老動畫片修復主要是圖像、視頻等底層多媒體任務，比如降噪、超分、色彩增強等，其中很多環(huán)節(jié)結(jié)合AI的深度學習算法，能夠大幅提升修復效率和質(zhì)量。“以往人工處理耗時較長的一些修復過程，例如消除畫面劃痕、噪點等瑕疵，專業(yè)師傅每天只能修復一兩百幀，AI算法結(jié)合強大的算力可以加速數(shù)萬倍。”趙世杰說。

　　在技術(shù)與藝術(shù)之間找到平衡點

　　“盡管有AI技術(shù)的加持，修復經(jīng)典老動畫仍是一項繁重且艱難的任務，其中最大的難題是保留原動畫的藝術(shù)風格和美感。”趙世杰說。

　　影像膠片的損傷主要包括劃痕、噪波、霉斑等6種類型。修復工作是要消除和矯正膠片上的這些問題，同時盡可能還原和提高膠片原始的質(zhì)感，做到“修舊如舊”。

　　在《葫蘆兄弟》的修復過程中，既要提升前景的清晰度，又要兼顧水墨背景的藝術(shù)效果，讓山水保持朦朧的藝術(shù)感。趙世杰坦言，修復《葫蘆兄弟》時，他們多次與制片方討論方案，經(jīng)過反復測試和調(diào)優(yōu)才達到理想效果。

　　為了防止“誤傷”藝術(shù)效果，消除瑕疵的算法通常不會設置很高的強度，因此會漏掉一部分瑕疵，需由人工輔助標注。對損傷嚴重的老片來說，徹底消除瑕疵需要投入更多人力。

　　趙世杰告訴科技日報記者，目前而言，AI技術(shù)還無法完全代替人工。一方面，老動畫的修復并不是一味提升畫質(zhì)就可以了，修復過程需要有專業(yè)的藝術(shù)指導和人工輔助，才能實現(xiàn)理想的藝術(shù)效果；另一方面，修復在色彩增強等環(huán)節(jié)，還會使用一些無需AI介入的多媒體處理技術(shù)，并不是所有技術(shù)手段都要用到AI的算法。

　　《葫蘆兄弟》的修復只是一個典型個例，火山引擎修復數(shù)據(jù)顯示，算法能夠直接消除95%以上的瑕疵，剩下的要輔以人工標注，再調(diào)整算法做二次優(yōu)化。

　　業(yè)內(nèi)專家曾對此表示，經(jīng)典作品凝結(jié)了老藝術(shù)家的智慧與精神，在技術(shù)賦能與保持藝術(shù)效果之間找到平衡點，是老動畫修復工作必須解答好的關(guān)鍵一題。

　　老片修復正在走進尋常百姓家

　　2014年，上海國際電影節(jié)首創(chuàng)4K修復單元后，4K修復走進大眾視野。隨后中國電影資料館、中影數(shù)字基地等專業(yè)機構(gòu)，陸續(xù)發(fā)起4K修復計劃。

　　有別于電影、電視劇等冗長內(nèi)容修復，《葫蘆兄弟》《猴子撈月》《小蝌蚪找媽媽》等傳統(tǒng)動畫片每集時長僅十余分鐘，且敘事完整，修復的工作量相對要少。

　　公開資料顯示，上海美術(shù)電影制片廠成立至今，攝制的500多部動畫片中30分鐘以內(nèi)的動畫片占比超過80%，這意味著在現(xiàn)有修復技術(shù)條件下，大量傳統(tǒng)動畫片可以“重生”。

　　“按照計劃，未來1年，《哈哈鏡花緣》《舒克和貝塔》等100部傳統(tǒng)動畫片的4K修復版將陸續(xù)在西瓜視頻上線。”任利鋒透露。

　　為何互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺要進行老動畫的修復工作？趙世杰表示，畫質(zhì)問題同樣影響著海量投稿的視頻平臺，“為了提升用戶體驗，視頻平臺需要對低畫質(zhì)投稿做優(yōu)化，這其中人工智能等技術(shù)恰好能用在經(jīng)典老電影及老動畫的修復中。”趙世杰說。

　　據(jù)了解，基于技術(shù)與能力的積累，火山引擎等科技公司已推出“智能處理”工具包，通過AI算法實現(xiàn)增強視頻畫質(zhì)的效果，并已應用于視頻創(chuàng)作平臺上。

　　“技術(shù)已然成熟，各視頻平臺也將開放修復入口，為普通用戶免費提供AI修復支持，并對有史料價值的歷史影像，進行免費修復，為公眾珍藏的視頻作品舊貌換新顏。”趙世杰說。（記者 何 亮）