今年春季以來(lái)，各地疫情陸續(xù)暴發(fā)，與諸多行業(yè)一樣，影視行業(yè)也受到了較大沖擊。

占據(jù)媒體傳播主流陣地的網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)類欄目，盡管在疫情之下困難重重，但對(duì)于新品、

精品的創(chuàng)作一直沒(méi)有停歇。帶有001號(hào)“網(wǎng)標(biāo)”的網(wǎng)絡(luò)劇《對(duì)決》、網(wǎng)絡(luò)電影《金山

上的樹葉》上線，標(biāo)志著我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)類欄目緊跟時(shí)代高質(zhì)量發(fā)展節(jié)奏，步入了精品

創(chuàng)作時(shí)代。

互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展，推動(dòng)人類將生活?yuàn)蕵?lè)空間從物理世界擴(kuò)展至網(wǎng)絡(luò)空間，由此

對(duì)媒體傳播格局產(chǎn)生了深刻的影響：媒體傳播渠道大大拓寬，傳播形態(tài)更加多元，內(nèi)

容生產(chǎn)更加便捷，傳播體驗(yàn)更加沉浸化。文化與科技的深度融合，催生了新文化業(yè)態(tài)

、延伸了文化產(chǎn)業(yè)鏈。與此同時(shí)，由于巨大的利益驅(qū)使，諸多網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)類欄目為了追

求利益最大化，用“熱度”取代深度、“流量”取代質(zhì)量、“媚俗”取代通俗，一時(shí)

間，“魔改劇”“虐戀劇”“經(jīng)典翻拍劇”輪番登場(chǎng)、蜂擁而至，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)領(lǐng)域

同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，克隆式、跟風(fēng)式、起哄式傳播一度盛行，最終“粗制濫造”成為大

多數(shù)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目的代名詞。

在經(jīng)歷了從無(wú)到有的野蠻生長(zhǎng)之后，網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)欄目在選題意蘊(yùn)、創(chuàng)作方式、選角標(biāo)準(zhǔn)

等方面的問(wèn)題也相繼浮出水面。觀眾逐漸回歸理性，評(píng)價(jià)更加客觀，尤其是那些“魔

改”原著、“毀經(jīng)典”的改編，越來(lái)越不被觀眾所接受。為了解決網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)欄目出現(xiàn)

的亂象，國(guó)家及相關(guān)部門為引領(lǐng)發(fā)展方向，矯正“唯流量”、泛娛樂(lè)化以及違法失德

藝人利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)聲出鏡等不良傾向，相繼出臺(tái)系列法規(guī)措施，而觀眾審美的流變

也倒逼制作方在提質(zhì)創(chuàng)新上下功夫。

近年來(lái)，相關(guān)部門的綜合施策，對(duì)流量至上、畸形審美、“飯圈”亂象、追星炒星、

影視版權(quán)保護(hù)等新老問(wèn)題提出更精準(zhǔn)細(xì)化的審核要求，全面重構(gòu)了網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)治理規(guī)則

和網(wǎng)絡(luò)生態(tài)，一些反映時(shí)代之聲的精品力作相繼推出。比如，《端午奇妙游》等網(wǎng)絡(luò)

文化類節(jié)目，創(chuàng)作者利用高科技手段打造沉浸式觀感，將以競(jìng)技為核心的單一敘事形

態(tài)，轉(zhuǎn)變?yōu)橐晕幕榫把堇[、文化場(chǎng)景闡釋為目標(biāo)的多元敘事格局，在構(gòu)思和視覺(jué)呈

現(xiàn)上實(shí)現(xiàn)了進(jìn)一步升級(jí)迭代，為觀眾帶來(lái)不一樣的視覺(jué)盛宴。

而隨著“網(wǎng)標(biāo)”時(shí)代的來(lái)臨以及“新時(shí)代精品”工程的深入實(shí)施，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)視聽(tīng)劇目

正以更強(qiáng)的歷史自覺(jué)和時(shí)代自覺(jué)，錨定了高質(zhì)量發(fā)展的方向定位，在新時(shí)代征程上不

斷為意識(shí)形態(tài)主陣地、傳播新時(shí)代發(fā)展最強(qiáng)音、滿足人民群眾美好生活需要賦能發(fā)力。

網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)欄目擔(dān)負(fù)著傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀和精神文明、傳播傳統(tǒng)美德和先進(jìn)文化

、引領(lǐng)道德風(fēng)尚、為社會(huì)營(yíng)造共建共享的精神家園的重任。根據(jù)相關(guān)部門預(yù)測(cè)數(shù)據(jù)，

2022年網(wǎng)絡(luò)視頻將占所有互聯(lián)網(wǎng)流量的82%，成為更加重要的互聯(lián)網(wǎng)入口、更加重要

的信息傳播和輿論引導(dǎo)載體、更加重要的宣傳思想和意識(shí)形態(tài)陣地，“互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成

為輿論斗爭(zhēng)的主戰(zhàn)場(chǎng)”。因此，網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)的高質(zhì)量發(fā)展將守正創(chuàng)新、凝聚力量，為維

護(hù)國(guó)家意識(shí)形態(tài)安全、政治安全、文化安全，引領(lǐng)主流核心價(jià)值觀持續(xù)賦能發(fā)力。

“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”。網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作為現(xiàn)代主要傳播渠道，其高質(zhì)量

發(fā)展對(duì)于打造具有國(guó)際影響力的媒體集群，構(gòu)建多主體、立體式的大外宣格局舉足輕

重，是傳播中國(guó)新時(shí)代發(fā)展最強(qiáng)音的重要路徑。

人民群眾是歷史的創(chuàng)造者。網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品的創(chuàng)作要明白“為誰(shuí)創(chuàng)作、為誰(shuí)立言”，要

扎根人民、服務(wù)人民，這既是更好服務(wù)黨和國(guó)家工作大局的需要，也是為更好滿足人

民群眾美好生活需要的基本遵循。

當(dāng)前，在疫情防控常態(tài)化情況之下，網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目如何既能占領(lǐng)一定市場(chǎng)份額贏得收

視率，又能贏得觀眾口碑，是當(dāng)前走出困境和今后能否行穩(wěn)致遠(yuǎn)的關(guān)鍵。首先，作品

要有力度，要能彰顯中國(guó)力量、提供精神動(dòng)力，“以文載道、以文聚力”，經(jīng)典作品

無(wú)不是反映時(shí)代之聲，與當(dāng)下“交融”“會(huì)通”的結(jié)果。其次，作品要有深度，要深

耕文本，在作品內(nèi)容上下功夫，精心策劃、用心打造傳世之作。最后，作品要有溫度

，生動(dòng)的創(chuàng)作素材無(wú)不來(lái)自人民群眾之中，因此，要從人民群眾中尋求創(chuàng)作靈感與智

慧，為新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品注入源源不斷的活力，用有溫度的優(yōu)秀作品影響和引導(dǎo)廣

大網(wǎng)民和人民群眾。唯有如此，才能打造精品力作，講好中國(guó)故事，為新時(shí)代新征程

賦能發(fā)力。