??在上海的城市更新地標(biāo)——上生·新所中，由敦煌研究院與零卡文化共同出品的展覽《敦煌奇境——傳奇洞窟第220
窟之謎》于今年年初開(kāi)幕。展覽中有一處可以“提燈照壁”的第220窟體驗(yàn)窟吸引了眾多觀眾前來(lái)參觀。歷經(jīng)千年，我們
仍然可以感受到220窟初唐壁畫瑰麗的色彩——那鉛丹和鉛白悄然變色，石青和石綠依舊鮮亮......
??《敦煌奇境》展覽現(xiàn)場(chǎng)“提燈照壁”
??讓敦煌壁畫在千年之后仍然能散發(fā)璀璨的光芒，科技的發(fā)展是強(qiáng)有力的支撐，“這些寶貴的遺產(chǎn)是不可再生的物質(zhì)資
源，是文化得以流傳和發(fā)展的重要載體之一”。敦煌研究院院長(zhǎng)蘇伯民在今年期間再次呼吁，“希望依靠科學(xué)技術(shù)加強(qiáng)文
物保護(hù)，更好地弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。”
??科技不斷進(jìn)步為洞窟和壁畫的保護(hù)與修復(fù)工作帶來(lái)了更多的支持，幫助壁畫修復(fù)技術(shù)人員全面掌握壁畫的“制作材料
”和“工藝信息”，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)人的努力，如今我們看到的許多敦煌壁畫，一眼千年，瑰麗如初……
??莫高窟第220窟北壁藥師經(jīng)變的樂(lè)舞圖細(xì)節(jié)
??敦煌壁畫的美麗色彩，展現(xiàn)著人們對(duì)美好生活的想象。對(duì)比當(dāng)下，人們對(duì)居家墻面的色彩和追求，督促著新技術(shù)的探
索和創(chuàng)新。多樂(lè)士作為《敦煌奇境》展的特別項(xiàng)目支持方，致敬敦煌，關(guān)注墻面的迭代更新，為新時(shí)代的墻面提供多元化
的技術(shù)解決方案。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，多樂(lè)士通過(guò)一系列創(chuàng)意海報(bào)，與敦煌開(kāi)啟了一場(chǎng)穿越時(shí)空的技術(shù)對(duì)話。
??光陰拒裂穿越千年歷久彌新
??一塊壁面，如何才能歷久彌新，千年前的敦煌匠人也同樣在思索。如同現(xiàn)代的墻面基底有砂漿層、膩?zhàn)訉印⒌灼帷⒚?/p>
漆等多層防護(hù)一樣，敦煌壁畫也不是直接畫在巖壁上的，壁畫之下有支撐體、地仗層、底色層，然后才是由各種顏料繪制
而成的壁畫畫面層，層層加固減少表面干裂的風(fēng)險(xiǎn)，使得壁畫層能夠更長(zhǎng)久地保留。
??多樂(lè)士“久久光彩”系列海報(bào)——光陰拒裂
??盡管如此，歷經(jīng)千年的敦煌壁畫仍然面臨著起甲、酥堿等幾十種病害，急需保護(hù)與修復(fù)。壁畫保護(hù)與修復(fù)是一場(chǎng)與時(shí)
間的賽跑，如果壁畫背后的山體出現(xiàn)裂隙、支撐體下沉，導(dǎo)致與地仗層脫離，就會(huì)發(fā)生空鼓現(xiàn)象。如果空鼓不及時(shí)治理，
壁畫會(huì)整體大面積脫落，造成毀滅性的損失。
??敦煌研究院的文保人員們經(jīng)過(guò)多年試驗(yàn)，研發(fā)出“空鼓灌漿加固技術(shù)”——在壁畫的地仗層和支撐體之間加固材料，
使分離的地仗層和支撐體重新貼合在一起，再在畫面層用吸鹽材料完成“脫鹽”。這在敦煌壁畫的幾種修復(fù)技術(shù)中是最難
掌握的，也是在壁畫修復(fù)過(guò)程中被廣泛應(yīng)用的技術(shù)。
??科技日新月異地發(fā)展，現(xiàn)代墻面不需要如此復(fù)雜的修復(fù)，在建造之初，就可以有效的通過(guò)技術(shù)避免很多墻面問(wèn)題的出
現(xiàn)。我們的居家所求更加簡(jiǎn)單，處理一塊墻面，在砂漿基底上采用界面劑封固、石膏層粗找平、膩?zhàn)訉蛹?xì)找平、打磨后上
底漆、面漆、這其中的每一道工序，都有技術(shù)強(qiáng)有力的支撐，讓我們得以擁有堅(jiān)固耐用的墻面。多樂(lè)士做為涂料生產(chǎn)企業(yè)
，“如何在墻面粉刷的環(huán)節(jié)有效防止墻面開(kāi)裂”一直是長(zhǎng)期以來(lái)鉆研的課題之一。
??與敦煌壁畫的顏料不同，現(xiàn)代科技的發(fā)展使墻面使用的乳膠漆可以具有彈性的漆膜，能夠一定程度上隨著墻體膨脹和
收縮，有效防止表面裂紋的產(chǎn)生。同時(shí)，墻壁要避免過(guò)于潮濕從而引起漆膜鼓泡脫落，目前透氣性好、防霉防潮的乳膠漆
也是技術(shù)創(chuàng)新的重點(diǎn)。除了乳膠漆上的技術(shù)，粘結(jié)強(qiáng)度高的柔性膩?zhàn)印⒒鶎拥目沽研阅艿龋恳豁?xiàng)都很重要，層層技術(shù)守
護(hù)墻壁。
??而針對(duì)裝配式拼接內(nèi)墻在接縫處開(kāi)裂的問(wèn)題，早在2015年中國(guó)國(guó)際涂料博覽會(huì)上，多樂(lè)士率先推出了“全新裝配式內(nèi)
墻抗裂體系”，根據(jù)預(yù)制化墻體的工藝特點(diǎn)，通過(guò)一系列面漆、底漆以及輔料等產(chǎn)品的組合，有效預(yù)防和解決拼接內(nèi)墻的
開(kāi)裂問(wèn)題，跑在了時(shí)間的前面。
??穿透敦煌壁畫千年前的裂痕微光，審視現(xiàn)代墻面技術(shù)，無(wú)懼光陰，歷久彌新。
??光華如碧墻面持久延續(xù)精彩
??粉化是敦煌壁畫比較難預(yù)防的一類病害，壁畫顏料層的顆粒因膠結(jié)材料老化失去膠結(jié)力，而呈粉狀或細(xì)顆粒狀脫落，
久而久之就會(huì)使得壁畫變得模糊不清。現(xiàn)代墻面技術(shù)如何能夠持久的保持墻面涂料的附著力，觸感光滑如碧，是多樂(lè)士的
又一技術(shù)考驗(yàn)。
??多樂(lè)士“久久光彩”系列海報(bào)——光華如碧
??不要以為，千年前的敦煌工匠們僅僅是簡(jiǎn)單的把顏料涂抹在墻壁上作畫。據(jù)考證，敦煌莫高窟中，壁畫使用的顏料大
多添加了膠結(jié)材料和明礬，起到固定膠中蛋白質(zhì)和顏料的作用，防止有機(jī)膠結(jié)的霉?fàn)€老化，抵抗熱氧老化、光照老化、空
氣濕度對(duì)壁畫的影響。礦物顏料穩(wěn)定的特性和這些技術(shù)的使用，使得我們?nèi)缃袢匀荒軌驈默F(xiàn)有壁畫中看到昔日的奪目光彩。
??敦煌匠人們?cè)谶x擇膠結(jié)材料時(shí)大多是“就地取材”，使用植物膠和動(dòng)物膠。然而，受到原料條件的限制，再加上壁畫
長(zhǎng)久在空氣中受紫外線、氧、水、酸性氣體等的作用，成膜物質(zhì)逐漸老化，失去黏結(jié)性，壁畫表面出現(xiàn)了松散的粉粒，也
就是粉化現(xiàn)象。
??現(xiàn)代涂料則與之不同，在原料上有更大的選擇度，像樹(shù)脂、鈦白粉等各種功能物質(zhì)。通過(guò)這些高科技的物質(zhì)，能夠顯
著提高涂料的耐候性，比如紫外線吸收劑可以吸收紫外線，而本身不分解、不變色，有效阻止光線對(duì)涂膜的破壞。
??如今，墻面粉化導(dǎo)致的“一蹭一身白”的現(xiàn)象已經(jīng)不存在了。多樂(lè)士用科學(xué)配比試驗(yàn)選出耐久性最優(yōu)的配方，選擇耐
久性好的成膜物質(zhì)、顏料和填料，適當(dāng)降低涂料的顏料體積濃度，同時(shí)優(yōu)化產(chǎn)品的流變性能，保證涂刷時(shí)漆膜的厚度，得
到最好的抗粉化性能。
??多樂(lè)士在技術(shù)上的不斷創(chuàng)新，是與時(shí)間對(duì)話，經(jīng)年持久，讓墻面光滑如初。
??光顏未改時(shí)隔經(jīng)年仍如初見(jiàn)
??中國(guó)古人在材料加工方面具有非常獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)，他們能想到在顏料中加入膠結(jié)材料固定顏料，同樣在顏料的原
料選擇上也極具智慧，朱砂里尋找嫣紅，青金中調(diào)取靛藍(lán)，云母來(lái)凝練純白。這些古樸典雅的色彩相互映襯，堪稱大美。
如今很多顏色歷經(jīng)千年仍舊鮮亮，煥發(fā)著璀璨光彩，這與古人的智慧與技術(shù)密不可分。
??多樂(lè)士“久久光彩”系列海報(bào)——光顏未改
??除了有機(jī)顏料，古人還用色彩明快的礦石制成顏料。礦石作為無(wú)機(jī)物，有著耐久性強(qiáng)、不易變色、不易發(fā)生化學(xué)反應(yīng)
等特點(diǎn)。而敦煌壁畫使用的顏料在礦物選擇上既有傳承又有創(chuàng)新，由于地理位置、環(huán)境及工藝技術(shù)的差異，敦煌的工匠們
在有限的條件下不斷嘗試、調(diào)整配方，只為能讓壁畫持久鎖色。
??時(shí)空穿梭，回到當(dāng)下，對(duì)美好生活的追求使得人們不再滿足千篇一律的大白墻，彩色墻面、質(zhì)感漆墻面、藝術(shù)漆墻面
競(jìng)相出現(xiàn)，如何保持初見(jiàn)的美好，讓墻面容顏不改，多樂(lè)士鎖色技術(shù)的研發(fā)和創(chuàng)新給予了完美的答案。
??與千年前的敦煌工匠們一樣，對(duì)“固色”的追求，以及不斷創(chuàng)新研發(fā)的精神未曾改變。高顏料體積濃度的涂料成膜物
質(zhì)含量少，對(duì)顏料、填料的黏結(jié)能力較弱，容易產(chǎn)生褪色。多樂(lè)士配方設(shè)計(jì)研發(fā)經(jīng)過(guò)數(shù)十次的反復(fù)實(shí)驗(yàn)，利用數(shù)學(xué)建模工
具（DOE）反復(fù)實(shí)驗(yàn)得到并輸入實(shí)驗(yàn)結(jié)果數(shù)據(jù)，最終得出了最優(yōu)化的配方方案，并成功控制了褪色顏料的最低摻量、讓色
彩豐盈飽滿，亮麗持久，這是多樂(lè)士獨(dú)有的盈彩鎖色科技，給涂料帶來(lái)更好的保色性和耐久性。讓墻面時(shí)隔多年，一如初
見(jiàn)。
??走進(jìn)敦煌，石窟里栩栩如生、色彩豐盈的壁畫帶我們?nèi)サ骄眠h(yuǎn)的初唐盛世。回到家里，多樂(lè)士的鎖色科技讓那面光影
的映襯下的彩色墻面，無(wú)懼時(shí)間的流逝和燈光的照射，成為我們心底最溫暖的顏色。
??光源至淳傳承美好守護(hù)初心
??無(wú)論是繪畫材料，還是壁畫之下用以制作地仗層的材料，工匠們大多就地取材于自然。雖然古人受到環(huán)境、技術(shù)條件等
限制，但也正因“就地取材”，這些材料與石窟壁面的適宜度更高，反而是不二之選，同時(shí)也是我們現(xiàn)代人極力追求的至淳
環(huán)保材料。
??在現(xiàn)代科技的發(fā)展下，盡管我們有了更多原料可供選擇，但多樂(lè)士還是希望能在居家生活中為墻面甄選環(huán)保原料，為消
費(fèi)者提供更卓越更安全的環(huán)保產(chǎn)品。
??多樂(lè)士“久久光彩”系列海報(bào)——光源至淳
??敦煌壁畫是在山野天地間萃取自然精華，顏料取自天然礦石和植物，地仗層取自附近的山體或河床的泥草和砂巖。古人
不必?fù)?dān)心材料是否安全環(huán)保的問(wèn)題，不像如今，我們生活的環(huán)境有太多隱形的健康殺手。因此，在涂料的原材料選擇上，多
樂(lè)士力求至真至淳，從源頭控制，建立全球統(tǒng)一的產(chǎn)品安全管理體系，嚴(yán)苛要求近300項(xiàng)優(yōu)控物質(zhì)計(jì)劃，尋找無(wú)添加的環(huán)保
材料，甚至是植物基原材料。其次還要不斷研發(fā)環(huán)保性能更加優(yōu)異的原材料，比如經(jīng)過(guò)特殊分子設(shè)計(jì)無(wú)需溶劑的自成膜樹(shù)脂
，再次在配方的設(shè)計(jì)和開(kāi)發(fā)環(huán)節(jié)不斷優(yōu)化，確保涂料平衡環(huán)保和良好性能。在最后的生產(chǎn)過(guò)程中多樂(lè)士全面實(shí)現(xiàn)水性生產(chǎn)，
無(wú)添加系列產(chǎn)品更是未人為添加甲醛、苯及其他揮發(fā)性有機(jī)化合物（VOC），質(zhì)量控制嚴(yán)苛。
??自從2007年，多樂(lè)士上市第一款抗甲醛墻面漆開(kāi)始，隨后又率先提出涂料“無(wú)添加”的概念，到選自天然植物為原料的
“植本漆”，再到發(fā)布更高環(huán)保標(biāo)準(zhǔn)的森呼吸淳零系列，將“SVOC趨0”的全新理念帶入大眾視野中，每一步都是多樂(lè)士在
追求極致環(huán)保道路上的里程碑。
??不論技術(shù)如何迭代，多樂(lè)士始終堅(jiān)持安全環(huán)保，堅(jiān)守可持續(xù)化的創(chuàng)新發(fā)展方向，用綠色科技守護(hù)人們的生活。
??敦煌壁畫讓我們看到的，不僅是璀璨的文化遺產(chǎn)，還有凝聚在石壁之上的智慧與技術(shù)。從輝煌古城到摩登都市，從古代
壁畫到現(xiàn)代涂料，無(wú)論是敦煌壁畫藝術(shù)，還是現(xiàn)代墻面藝術(shù)，乃至墻壁建構(gòu)中的生活藝術(shù)，“墻壁”上的技術(shù)為藝術(shù)提供了
呈現(xiàn)的載體，讓藝術(shù)得以更持久、更奪目地閃耀璀璨光彩。
??多樂(lè)士正攜一場(chǎng)穿越千年的迭代傳承故事，從中探尋墻面技術(shù)與藝術(shù)的無(wú)限可能。
??數(shù)字技術(shù) 文物保護(hù)科技創(chuàng)新
??再看敦煌壁畫，讓璀璨的藝術(shù)傳承延續(xù)是我們的共同責(zé)任。上世紀(jì)80年代，“數(shù)字敦煌”構(gòu)想被首次提出，將壁畫信息
采集、歸檔、色彩復(fù)原、修復(fù)、并用以數(shù)字化展覽等等，通過(guò)數(shù)字化技術(shù)以及新媒體手段讓洞窟壁畫“活”起來(lái)，以促進(jìn)敦
煌石窟的創(chuàng)新性保護(hù)。到目前為止，敦煌研究院已完成了莫高窟二百多個(gè)洞窟的數(shù)字化采集。
??敦煌研究院院長(zhǎng)蘇伯民說(shuō)，“文物保護(hù)是一門專門的科學(xué)技術(shù)。” “利用科技手段研究壁畫當(dāng)中存在的各種各樣病害更
加細(xì)微的化學(xué)物理過(guò)程、延緩壁畫的劣化速度，同時(shí)在現(xiàn)有材料的基礎(chǔ)上做一些改進(jìn)，這就需要更多科技力量的支持”蘇伯
民院長(zhǎng)表示。
??多樂(lè)士希望能成為這樣的科技力量。據(jù)了解，多樂(lè)士所屬的阿克蘇諾貝爾公司也正致力于借用現(xiàn)代數(shù)字化技術(shù)讓名畫重
煥色彩。2018年，阿克蘇諾貝爾的數(shù)字色彩復(fù)原小組就助力荷蘭梵高美術(shù)館復(fù)原了一幅梵高名作《鳶尾花盛開(kāi)的原野》，讓
它綻放出最初的色彩。2019年，阿克蘇諾貝爾和荷蘭國(guó)立博物館合作開(kāi)始了對(duì)著名畫家倫勃朗的重要作品《夜巡》的修復(fù)，
讓這幅377歲高齡的荷蘭國(guó)寶級(jí)名畫華麗重生，留住了文化藝術(shù)獨(dú)一無(wú)二的美。
??梵高名作《鳶尾花盛開(kāi)的原野》復(fù)原前后
??未來(lái)，多樂(lè)士也希望能夠?yàn)槎鼗捅诋嫷男迯?fù)和保護(hù)盡一份力，用數(shù)字色彩還原技術(shù)，讓飛天的夢(mèng)境更長(zhǎng)久地保存住，讓
千年傳承下來(lái)的墻面藝術(shù)能夠更長(zhǎng)久地延續(xù)下去。
